从江南的讲述里，闵欢听出来，这本书的重头戏，明明是男主穷逼那段，可他讲到最后，为什么会特意提起，男主从保险柜里拿钱的细节？
正是这样的疑问，把闵欢的好奇心强烈的勾了起来。
她根据章目的索引，快速翻阅到相关的章节，开始认真起来。
这短短三百多字，她看了四五遍，仍觉得回味无穷。
看自己的时，她从来都没有过这样的感觉。
甚至，才看一百个字左右，就开始昏昏欲睡。
为此，她曾自嘲地告诉别人，自己写的是“治愈系”，治失眠，百发百中。
是什么使我还呆在这儿？回答他的，是一句非常奇怪的话。
闵欢盯着书中的这句，下意识地扪心自问：如果我来写，会写成什么样呢？
她托着腮，思考了几分钟后，按照自己的思维习惯，觉得她自己极有可能写成：别人都下班了，男主还独自呆在办公室。
作者采用的，是极其细腻的心理描写，但她，却往往只会解释说明。
这是陈野最鄙视的写法，几乎每次点评时，他都会重点批评。
但因为闵欢从来没有做过这样的对比，对问题的认识，也只是浮于表面。
陈野点到的问题，她当时都明白，但再新写的时候，依然会我行我素，重蹈覆辙。
怪不得，陈野老说她写的平铺直叙，看山是山，看水是水，毫无意外波折，仅仅从这一句，闵欢就看出了极大的区别。
而作者在男主自言自语这一句后，并没有直接去写他看到这笔钱有多么动心，想占为己有，拿起来跑路等等。
反而用了整整三百字，都在写他的心理斗争，细微动作，以及极其艺术的安排他把钱拿出来，之后，保险柜就自己关上了。
这戏剧性的一幕，本来是概率极低的事情，但在作者的笔下，却是如此真实，如此的充满画面感，以至于孤身呆在图书室的她，都不由自主的跟着紧张起来……
她打开手机中的存稿，重新再对比自己写的那个开头，越看越想删掉，越看越忍不住想修改，纠结半天后，决定还是不要鲁莽，先请教下陈野再说，毕竟，这个开头，已经入围影视作品大赛。
想到这，她直接拨通陈野的电话，稍显激动地说道：“我刚看了《嘉莉妹妹》，觉得男主从保险柜中拿钱的桥段，写得特别细腻感人，氛围营造十分成功，代入感也超级强，看的我尴尬症又犯了，觉得自己写的好垃圾，现在好想改文，怎么办？”
闵欢一口气说完，又下意识地瞅了眼放在腿上的那本书，但她的手机仍放在耳边，静等着陈野的回答。
电话那端，沉默了足足有一分钟。
陈野极为不屑的声音，这才通过声筒传来：“你乱改啥？《嘉莉妹妹》这种代入感，是非常多的独白，以及一部分自动来制造的，节奏太过于缓慢，现在看惯了快餐的读者根本不会买账好吧？”
自动？就是陈野说的，人物与环境里的道具互动的过程？也就是自己看到的那些细微的动作？
这个词，让闵欢想起了陈野某次点评自己时说的那句：人物的自动要是不能和环境结合，那作者可以一头撞死了，现在，你就与这种死法非常配。
在陈野犀利的点评中，闵欢知道，这也是她的薄弱环节之一。
在这一点上，书中的作者，却运用的极为娴熟。