归根到底就是说格蕾丝女士的设定玛丽苏嘛。
玛丽对此嗤之以鼻，爱说说去，玛丽苏又怎么了，她自诩剧情设置合理，人物刻画也被霍尔主编说大有进步。这就意味着在主编眼中，格蕾丝女士的人设要比霍华德和普鲁托好。从情节上挑毛病，玛丽能接受，但仅仅因为她是个女性就做不到原型弗兰克·阿巴内尔先生做过的事情，玛丽觉得这完全是偏见，不值得放在心上。
而那些因此攻击玛丽不过是个女人啊，果然女人是写不出真正有价值的作品啊，写来写去还是要写爱情啊之类的话，玛丽无动于衷地统统略过了。
倒是另外一个角度的批评引起了三位姑娘的讨论。
“是这样哎，”凯瑟琳读完最后一封信件，无比担忧地问，“万一就像是大家说的那样，有人根据格蕾丝女士的作案手段伪造支票怎么办啊？”
“罪犯能想到，银行就不会想到吗？”
玛丽还没说话，莉迪亚就大大地翻了个白眼：“要是有人能按照小说的作案手法成功伪造支票，就证明玛丽和霍尔主编研究出来的伪造手段确实有效。明知道有效，银行还不抓紧作出修改和防备，那这样的银行就算倒闭了也是活该。”
其实玛丽也是这么觉得。
金融案件不比凶杀案，后者的主观性更强烈，而像是伪造支票这样的行为完全是可以防范的。就像是莉迪亚说的那样，玛丽都写明白了还不当回事，那有人拿着同样的手段犯法，怎么也怪不到菲利普·路德和格蕾丝女士头上来。
不过，所有的反馈总结下来，反而要比玛丽预想中的情况好。不好的声音集中在了角色和自己的性别身上，也就意味着写到现在，经历了《连环杀手棋局》和《狂欢之王》后，已经没人说菲利普·路德的故事剑走偏锋、哗众取宠了。◢本◢作◢品◢由◢思◢兔◢在◢線◢閱◢讀◢網◢友◢整◢理◢上◢傳◢
不知道是因为故事本身逐渐在得到认可，还是这部分的攻击者已经把原因归咎到了作者本人是位女性身上。但至少，这些攻击都在玛丽的预料范围之内，她能接受。
至于最后一部分来信……
玛丽低头看向手中数目寥寥的信件，其中有几封是来挖墙脚的——想开出更高的价格请玛丽·班纳特去其他杂志写作。能直接寄到《海滨杂志》杂志社也是大胆，或许是没料到玛丽直接给了霍尔主编代为阅读来信的权力。还有几封是正经约稿的，约的是短篇和社评，价格不高不低，看中的是菲利普·路德的话题度和逐渐拥有的名气，这部分玛丽倒是觉得可以好好考虑。
最后一封的信封上，则写了个玛丽格外熟悉的名字：比尔·梅恩。
那位自《连环杀手棋局》时就追着菲利普·路德批评，玛丽和他见面时也是不屑一顾的文学评论家，写了一封寄给玛丽·班纳特的信件。
作者有话要说： 梅恩先生：我就是死，从这儿跳下去，也不会磕菲利普·路德的任何文章！
布莱克伍德绞刑之后梅恩先生：真香.jpg
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146、侦探不易做04
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说实话, 其实玛丽一直觉得自己的创作生涯非常幸运。
虽然三个故事每个单拿出来，放在十九世纪都十分具有讨论度。但是她第一个想到的故事是《连环杀手棋局》，抛出了连环杀手的概念同时又直接描写了凶手的心理状态。爱德蒙的案件无疑铺垫了菲利普·路德的故事风格, 也正是这种风格，既吸引了弗兰茨·哈维记者的认可, 也换来了比尔·梅恩先生的批评。
相比之下，《狂欢之王》和《支票佳人