一九九三年的王晋，是否时常感觉着焦虑与不安。他似乎总是听见一种叩门的声音。夜半、清晨、或是阳光明媚的正午，那声音时而急迫时而细微。我们可以想象他在空荡荡的房子里寻寻觅觅的样子，他检查了每一扇房门的活页以及背后，却找不到声音的来源。
于是他打开了房门，循着那叩门声走了出去。
他看见了一九九二年的那堵墙，横在他的窗前。那墙往胡同的尽头延伸下去，越来越高、越来越长。他抚着墙砖，最后一直走到了故宫的城墙底下。
他发现叩门的声音正是从这里传来。然而，没有手指，也没有巴掌，只有一些飞扬在空中的钱币，一下一下地拍打着故宫古老的墙砖，发出躁动的喧哗。
那是一些浅绿色的钞票，是比人民币值钱好多倍的那种，上面印着一个个卷头发高鼻子的老外。
故宫墙被它们肆无忌惮地叩击着，在春天的大风中摇摇欲坠。
墙基下塌落着一些巨大的故宫墙砖，厚重的砖面上，残留着千年帝国的荣光。
他将那些砖块小心地捡拾起来，那时他清楚地听见了从自己心里传来的雷鸣般的叩门声。
他把砖块请回了家中，开始用丙烯和油画色，在每一块砖的正反两面，一丝不苟地涂制手绘的美妙图像。这是他作画以来，几乎绝无仅有的一幅“油画”作品，精致的笔触竟然将一张张放大了的美钞、绘制得以假乱真。
后来就诞生了题为《叩门》的九三作品。
坚硬的故宫城墙砖，变成了一沓厚若墙砖的美钞。然后一溜摆开，安放在屋角一排年代久远、已辨不出颜色的军用弹药箱上——这些新实物体的组合场景，具有怎样一种反讽现实的意味呢。
第二年春天一个大风飞扬的日子，王晋将他亲手绘制的十六块美钞故宫城墙砖，重新镶嵌进北京故宫南墙。五月，再一次将二十块美钞城墙砖，镶嵌入故宫南墙。当斑驳而破旧的城墙剥落的墙缝和墙洞里，被重新嵌入一块块鲜艳而醒目的美钞墙砖时，昔日灰暗的墙面忽而充满了欲望和注解。从远处看去，那些横放着的浅绿色的砖块像一个个破折号，指向墙外和门外的世界……
传统又一次被解构。古老的故宫城门正在发出沉重的开启之声。与此同时，历史内核与和现代包装的杂糅、文化价值与经济利益的冲突，却像安置在榴弹上一触即发的引信，以王晋独特的行为方式，对此提出了自己的疑问。
一九九五年十二月，《叩门》在“第三届中国油画年展”中获奖。这是行为艺术作品，第一次在全国性的展览中获奖。《叩门》为王晋叩开了艺术宫墙之门，但遗憾的是，由于某种使王晋无法接受的原因，他最终退出了参展。
在他看来，门无处不在，而叩击过程中的快感，才是他真正期待的。