市上今传釉里红，唐窑独著百年中；暗然淡简温而理，都识先生尚古风。
雕作从来枉作劳，更嗤桃核刻牛毛；圣朝器服惟坚朴，又使矜奇到若曹。
《陶歌》（选二首）——清·龚鉽
放好了两件斗彩的瓷器，高泽又拿了几件具有代表性的珐琅彩的瓷器。
明景泰掐丝珐琅鹿鹤长春花插，明景泰掐丝珐琅狮戏纹藏草瓶，明宣德掐丝珐琅缠枝莲纹直颈瓶，清康熙铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹瓶，都是高老爷子的珍宝级的收藏。
可在高泽眼里，天天能看能摸能把玩，倒也平常的很，拿在手里，全没有一丝一毫的小心在意，更别说紧张了。
这些瓷器也都有对应的标签，分别写着瓷器的名字、年代、简介，还是比较祥细的，高泽也明白两位爷爷的用心良苦，这肯定对他的成长和学习有莫大的好处和帮助。
这件明景泰掐丝珐琅鹿鹤长春花插，也是宫廷御用之物，乃宫廷花器，高18.9公分，口径8.0公分，光彩耀眼。
铜胎，筒状器身，口套箍七孔盖，矮圈足下镶接三狻猊形足，花插一侧镶浮雕式镀金夔龙。以三只狻猊为足，狻猊抬头与器身浮雕的夔龙相呼应，极富动感与趣味性。
器内露胎，器表浅蓝釉地，主体构图是掐丝竹鹤双清、双鹿，搭配芭蕉、竹石、灵芝等纹饰，象征“鹿鹤长春”的吉祥意味。花插器表以简化的行云纹填白，器底镀金阴刻填黑“大明景泰年制”一行无框楷书伪款。
根据装饰图绘的主题与风格、掐丝末端以卷曲圆圈的方式处理、混和釉料以及简化行云纹锦地的出现等理由，应是十五世纪末十六世纪初的代表作。
另外一件也是明景泰时期的掐丝珐琅狮戏纹藏草瓶，看标签也是宫廷御用之物，还是清宫旧藏。也不知道爷爷是怎么得来的。这瓶子高20cm，口径7.5cm，足径8.2cm。
瓶子是盘口，短颈，鼓腹，肩部装饰铜镀金錾花螭纹一对，圈足。
通体浅蓝色珐琅地，瓶腹饰掐丝狮戏球纹，填红、黄、蓝、赭、绿等色珐琅釉，空间满布彩色祥云纹。
足内镌楷书“大明景泰年制”六字款。此藏草瓶花纹布局繁密，为明中期作品，口、颈及镀金錾花装饰系后配。
爷爷的标签上还特别的标注说，明代中期，掐丝珐琅器的生产继续发展，并在花纹装饰方面产生了一定的变化，装饰题材更为丰富，狮戏、海马及花鸟纹等比较流行，但作品表面气泡增加，反映出珐琅质量的下降。
仔细观察一下，这件狮戏纹藏草瓶确实也体现了高老爷子的说明，器物表面气泡也还是能明显的看出了增加。
再看这一件明宣德的掐丝珐琅缠枝莲纹直颈瓶，还是宫廷御用，清宫旧藏。
高泽也曾经好奇的问过爷爷，他家怎么会有这么多的宫廷御用的瓷器，许多还是清宫旧藏。
老爷子也没明确的回答他，只是说他太小了，不要操这个心，只管好好用心学习就行，等他把家里的这些瓷器全部掌握之后，他还有更多更好的东西给他看的。
高泽也就不再问了，埋头学习揣摩领会，倒也收获颇丰，反正现在爷爷用家里的东西基本是考不住他了，都是张嘴就来，不带打一个嗑巴的。
就像面前的这件宣德掐丝珐琅缠枝莲纹直颈瓶，那些数据、特征是倒背如流，高22cm，口径2.9cm，足径9cm。
瓶直口，长颈，垂腹，圈足。
通体以浅蓝色珐琅为地，饰掐丝填红、宝石蓝、黄、白（砗磲白）等色珐琅釉的缠枝莲花纹。
足内镌刻楷书“宣德年制”四字款。
此直颈瓶造型庄重，所施珐琅釉质地细腻，色彩纯正。
还有一件清康熙的铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹瓶，同样是宫廷御用，清宫旧藏。高12.3cm，口径1.2cm，腹径6.7cm，足径5cm。
瓶直口，细颈，垂腹，高圈足，口、足沿鎏金。
瓶颈以蓝色珐琅釉为地，饰掐丝珐琅缠枝莲纹。圈足上以一周莲瓣纹作装饰。足底錾刻“康熙年制”四字款。
此瓶造型、图案及釉色均仿“景泰御前珐琅”的特征，但掐丝纤细，釉色饱满，砂眼很少，图案装饰亦显繁缛。
这些特征明显有别于明代珐琅制品的风格，为清康熙时期仿明掐丝珐琅作品。此瓶以单线一件珐琅仿古作品。
高泽对宫廷御用，清宫旧藏已经有些麻木了，家里的东西好多都有这样的标注。
特别是清代的珐琅瓷器，这也让高泽对珐琅器的了解和认识有了非常多的机会，他对珐琅器知识的掌握相对的也比其它的更多更深入。
珐琅又称佛郎、拂郎、发蓝，其实又称景泰蓝，是外来语的音译词。
珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻，在古代，由于珐琅器最初从大食国传来，因此称之谓“大食窑，鬼国窑”。
之后虽称谓因译名不统一而出现多种不同写法，但发音基本一致，基本统一为“珐琅”。